中华之剑纪录片是由詹姆斯·W·,张闻君,曾翠珊执导,麦希,戴蒙·J·格里斯佩,赵一凡主演的一部纪录剧。主要讲述了:很得托罗船长欣赏的苍白秩序者很快就得到了自己想要的信息、又聊了一会之后、悲苦衰败告别要继续痛饮的狼人、传回了贝拉城在把附魔图样给一脸期待的黑雪之后、悲苦衰败马上联系了战乱公子...风情之殇的声音、悲苦衰败还是一听就听了出来;在热血沸腾了半天之后重新划清壁垒的莫斯城外、场面压抑冷漠到了令人窒息的程度而风情之殇的话、成了打破这难耐气氛的那块石头但很快...
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芝士紫薯:222.45.79.53許導的電影都蠻煽情感人雖然是個夠離譜的故事張愛玲身心所向吧看發哥女的不怎樣
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猫饼太太:222.74.127.67太棒了「中华之剑纪录片」和这部的差距显而易见啊 从视角上甚至作者表态上都是如此 即便前者有现实背书夹杂/轻盈诗画结尾也没能胜过对一个“大理石雕像”符号的新现实主义的层层剖析
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真二症神少年:171.9.165.187美人税;战争工作;做梦全世界仅一人小孩是机器人;大叔撒花捡剪彩纸用问题的答案代替回答吃醋好好的汉子说弯就弯
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甜桃小七:139.198.184.159黑白影调里丽芙出现那一刻在她缓缓的走动中我意识到编导经历让我对伯格曼的导演身份完全祛魅这褪去了伯格曼电影的一层面纱却更添迷人我不再狂热却痴迷依旧 将你爱人的面孔经由太特写填充整个银幕那是一种对亲密关系最禁欲地释放 饭桌戏低硬光仰拍伯爵主观镜头柔光拍他人贯穿全程的狂笑声 画家受挫魔鬼的合唱 争吵哭泣时丽芙的面孔无限放大中华之剑纪录片是利用特写效果有意为之吗但我更喜欢中景镜头局限里的撕裂性张力 童年回忆那里大概是取材于伯格曼的真实童年经历自传中有提及 伯格曼也用快速推镜头和移镜头展现人物情绪 水下尸影跟以往看过的伯格曼电影不太一样“我们恐惧不同但我们语言相同” 魔笛情人幽会的理想状态 最后这个问题仿佛承接着Persona 过曝日光下的杀戮恐惧
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零暴躁:222.22.184.54各种细节都如此用心 画面看着也很享受 带劲儿